一杯凉白开。

一列快车、一节车厢、一位死者、一名侦探、一群旅客，一起事件使他们看起来各自独立却又紧密相连。

越来越清晰言情小说与悬疑小说的最大不同，言情小说告诉你：一切都是偶然，一切都是缘分，是命运使我们相遇。悬疑小说告诉你：巧合这种事情，不存在的。

波洛先生作为一位声名远扬的名侦探，一贯的主张是：不论人们说了什么，要么是对的要么是错的，没有灰色地带。

即使在得知死者真实的身份是绑架杀人犯后，他也坚守着自己的原则，势必要寻找到谋杀死者的凶手，他认为我们每天都会遇到一些人渣，但我们不能杀了他们，这是我们区别于禽兽的地方。只要是犯罪，无论有什么样的理由，都不可能名正言顺。

一盒太平苏打饼干的热量是486大卡，一袋伊利纯牛奶的热量是68大卡，那人心呢，人心也可以明码标记么？小孩子才分对错，成年人只分利弊，波洛先生办案时说的最多的是：那么这件事受益最大的人是谁呢？追寻这条线索，他确实成功破获了许多疑案，一个人一旦杀了人，灵魂就不再完整，就好像脏了的头发容易变得更脏。

车厢中的12个人因为阿姆斯特朗一家的惨剧，或为了赎罪或为了复仇，卧薪尝胆多年，计划了这次谋杀，一齐对绑架杀人犯作出“审判”，而波洛先生又对这12个人的行径作出“审判”，波洛先生站在长桌前，注视着12个随着小黛西的死而将良知一同埋葬的人，悲伤又带着愤怒的气息在空气中弥散开来，整个画面宛若达芬奇的名画《最后的晚餐》，人生之中第一次，波洛先生开始怀疑，或许这世界真的存在灰色地带。

平衡，这个词的意思是衡器两端承受的重量相等。影片中波洛先生一直在寻找一种平衡感，比如早餐一定要寻找两枚大小完全相当的鸡蛋，又比如右脚不小心踩到粪便后，左脚也要踩一脚，心里才会平衡。这大概是非黑即白的世界观在现实生活中的一种表现形式吧。整部影片，波洛先生只在最后的结案陈词中放弃了这种平衡感，他终于觉得自己可以回复阿姆斯特朗上校那封无法收到的信件了，在这辆东方快车上，波洛先生见识了人性的破碎，也接受了这世界的不平衡感。他说，车上没有罪犯，只有需要重生的人。

而后他离开列车，对前来送信的士兵说，波洛先生去休假了，不接受案件，但在听说是尼罗河上的谋杀案后，抬头对士兵说：把你的领带系正。当波洛先生又开始追求平衡感，他再次恢复了侦探的身份。那么，刚才作出两个案件结论供大家选择的人又是谁呢？是普通人赫丘里·波洛。

导演可以把书籍的读后感当作电影拍出来，作曲家可以把书籍的读后感写进乐谱里。那我呢？在键盘上敲击下的这些文字，到底还是过于浅薄了，只能说，还好我没有选择法律，我不会是个好律师的。

电影相较原著而言改编了很多，肯尼思·布拉纳塑造的是一个更有血有肉的普通人类，而阿加莎·克里斯蒂塑造的是一个更有血有肉的真实世界。关于这部电影我只能说它是一个99分的读后感，这个高分得益于肯叔打动人心的审判戏和优秀的导演才能；至于100分果真还是要给阿婆的原作《东方快车谋杀案》，真的是太好看了，没有任何的遮掩，书名就已经告诉你这是一起谋杀案，从作案手法到人物证词全部都交代给你，带着你一起审问，带着你一起揭开谜团，给你做最终选择的机会… …而你呢，同书中的人物一起，接受着内心的拷问。

影视作品也好，文学作品也好，一直以来很多人都在分析，在讲述这个法律、正义与人性的灰色地带，但是到头来谁也没有真的弄明白，谁也没有真的说清楚，谁也没有真的下定论，是啊，本来就是啊，人性嘛，凡是有关于人性的东西，作为人，怎么有资格去评价，任何事情是只有跳脱出它本身，才可以做判断的。

你呢？你相信么？这世上只有两种颜色：黑色和白色。